TIMPLE
La timple appartient à la famille des instruments à cordes pincées. Selon la classification organologique habituelle, il s’agit d’un « cordaphone » et peut être décrit à l’œil nu comme une petite guitare qui se joue « en grattant » de la main droite. C’est un instrument tranchant, très sonore et sa fonction traditionnelle est de servir de compagnon dans les parrandas canariennes.
Quant aux cordes, elles étaient initialement fabriquées en boyau animal, après la ligne de pêche (elle est toujours utilisée) et ces dernières années, les cordes de fabrication industrielle, en nylon, ont prévalu. Le premier et le quatrième sont les plus pointus et sont de diamètre égal. Les deuxième et cinquième sont plus graves que les précédentes et sont également du même diamètre. Enfin, la troisième est la plus basse et la plus épaisse des cinq cordes timple.
Concernant ses origines, il est clair qu’elle appartient au même groupe de petites guitares utilisées sous différentes latitudes, comme la Charango de l’Altiplano d’Amérique du Sud, la Cavaquiño portugaise, la Cuatro vénézuélienne, la Hawaii Ukulele ou la Guitarrillo espagnole. Ils ont tous une racine commune dans la famille baroque européenne des luths, qui a proliféré au XVIIIe siècle et a donné naissance à un nom commun pour le plus tranchant : le Tiple, qui vient du nom de la plus aiguë des voix d’une famille d’instruments. Les premières nouvelles sur les constructeurs se trouvent au milieu du XIXe siècle, sur les îles de Lanzarote et de Fuerteventura, d’où le soi-disant «camellito» a été introduit dans le reste de l’archipel. Les premières nouvelles écrites que nous avons pour l’instant sur l’utilisation de la timple se situent à Fuerteventura, de la main de l’évêque Tavira. En 1792, l’ecclésiastique éclairé traversa la ville de La Antigua et expliqua comment ils l’avaient reçu avec la Danse des épées, accompagné du « tiplillo ». Il s’agit de la première date historique de l’utilisation de notre timple (initialement connu sous le nom de tiple, sans m), dont nous n’avions trouvé de références que bien avant le s. XIX. Un fait historique qui nous permet de situer l’usage du temps déjà dans le s. XVIII, ainsi que de ratifier que ses débuts sont liés aux îles les plus orientales de l’archipel.
Aux Canaries, à travers un phénomène linguistique appelé «épenthèse», un «m» a été ajouté, allant des aigus aux timple.
Concernant ses origines, il est clair qu’elle appartient au même groupe de petites guitares utilisées sous différentes latitudes, comme la Charango de l’Altiplano d’Amérique du Sud, la Cavaquiño portugaise, la Cuatro vénézuélienne, la Hawaii Ukulele ou la Guitarrillo espagnole. Ils ont tous une racine commune dans la famille baroque européenne des luths, qui a proliféré au XVIIIe siècle et a donné naissance à un nom commun pour le plus tranchant : le Tiple, qui vient du nom de la plus aiguë des voix d’une famille d’instruments. Les premières nouvelles sur les constructeurs se trouvent au milieu du XIXe siècle, sur les îles de Lanzarote et de Fuerteventura, d’où le soi-disant «camellito» a été introduit dans le reste de l’archipel. Les premières nouvelles écrites que nous avons pour l’instant sur l’utilisation de la timple se situent à Fuerteventura, de la main de l’évêque Tavira. En 1792, l’ecclésiastique éclairé traversa la ville de La Antigua et expliqua comment ils l’avaient reçu avec la Danse des épées, accompagné du « tiplillo ». Il s’agit de la première date historique de l’utilisation de notre timple (initialement connu sous le nom de tiple, sans m), dont nous n’avions trouvé de références que bien avant le s. XIX. Un fait historique qui nous permet de situer l’usage du temps déjà dans le s. XVIII, ainsi que de ratifier que ses débuts sont liés aux îles les plus orientales de l’archipel.
Aux Canaries, à travers un phénomène linguistique appelé «épenthèse», un «m» a été ajouté, allant des aigus aux timple.
CHÁCARAS
Idéophone à découper, en bois et très similaire dans sa construction à la castagnette espagnole. Il est utilisé exclusivement pour interpréter les thèmes musicaux traditionnels sur les îles d’El Hierro et de La Gomera, dans le soi-disant «Folklore du tambour», si caractéristique de ces îles. À La Gomera, la taille de ces chácaras est considérable, couvrant un peu plus que les mains qui les touchent. Ils ont un trou au centre interne, et selon son enrouement, on l’appellera «mâle», qui est celui qui porte le rythme, et s’il est le plus pointu, «femelle», celui qui tape ou sonne. Les chácaras sont apparentées aux castagnettes péninsulaires, constituant une variante très similaire à celle que l’on peut trouver sur l’île d’Ibiza.